Folklor to nowa, sześcioodcinkowa, godzinna, unowocześniona antologia azjatyckiego horroru od HBO Asia. Każdy odcinek jest prowadzony przez innego reżysera i oparty na głęboko zakorzenionych mitach i przesądach z sześciu krajów Azji.

Wyprodukowany i stworzony przez wielokrotnie nagradzanego singapurskiego reżysera Erica Khoo (który również reżyseruje jeden z segmentów), Folklor zawiera odcinki Joko Anwar (Półświaty, Niewolnicy szatana) z Indonezji, Takumi Saitoh (Puste 13, Ramen Teh) z Japonii, Lee Sang-Woo (Barbie, Ogień w piekle, Brudny romans) z Korei, Ho Yuhang (Rain Dogs, pani K.) Z Malezji, i Pen-Ek Ratanaruang (Piosenka samui, Nazwisko Życie we Wszechświecie) z Tajlandii.

W ramach TIFF miałem okazję porozmawiać z dwoma reżyserami serialu - Pen-Ek Ratanaruang i showrunnerem / reżyserem Ericiem Khoo - aby porozmawiać o tworzeniu serialu, motywach azjatyckiego horroru i klasycznej wiedzy kulturowej, która się karmi. w nasze lęki.

Kelly McNeely: Biorąc pod uwagę popularność antologii horrorów, to fantastyczne, że będzie to - rozumiem - pierwszy serial telewizyjny z antologią horrorów w Azji. Eric, jak rozwinąłeś pomysł lub koncepcję serii?

Eric Khoo: Zawsze byłem trochę fanem The Twilight Zonei uwielbiam horrory. Moja mama przeraziła mnie, gdy miałem sześć lat. W Azji kochamy wspaniałą historię. Pamiętam Pen-Ek, byliśmy razem w Patong (Tajlandia) kilka lat temu i żartowaliśmy, jak powinniśmy razem zrobić horror.

Wpadł na szalony pomysł zrobienia kanapy z horroru, takiej jak kanapa, na której można usiąść i która by cię pożreła. I kiedy HBO zwróciło się do nas z propozycją serii… [żartobliwie] Znam jedną lokalizację, którą można zrobić za bardzo małe pieniądze [wszyscy się śmieją]. Zebrałem tych reżyserów z Azji, których szanowałem, i powiedziałem, wiecie „zróbmy coś razem”. Więc to było bardzo organiczne.

Rozmawiałem z Pen-Ek - bo nie chciałem go stracić (z powodu konfliktów planowania) - i byłem bardzo szczęśliwy, że HBO Asia nie wkroczyło zbyt wiele, tak jak Pen-Ek był cały w czerni i bieli [ udawać irytację, śmiać się]. Ale to było naprawdę zabawne, taka była jej geneza.

Jedyne, czego naprawdę chciałem, to nie mówić po angielsku - ponieważ byłoby śmieszne, wiesz, mówić po angielsku po tajsku lub po japońsku. Więc pozwolono im zachować wszystko w swoim języku ojczystym i myślę, że to było naprawdę dobre, ponieważ wszystkie zespoły z różnych części Azji weszły na pokład jako jedna jednostka.

Kelly: Pen-Ek, co przyciągnęło cię do projektu… oprócz Erica? [śmiech]

Pen-Ek Ratanruang: Wysłał mi e-mail i powiedział, że robi to z HBO i chce, żebym się zaangażował. Nigdy w życiu nie robiłem horroru! Uwielbiam horror, ale nie wiedziałem, jak to zrobić. Zapytałem, ile czasu mam na udzielenie odpowiedzi, a on odpowiedział, że tydzień. Więc powiedziałem: ok, w ciągu najbliższych kilku dni, jeśli mam pomysł, powiem tak, ale jeśli nie, powiem nie.

Miałem taki pomysł na ducha - zamiast przyjąć ofiarę, duch staje się ofiarą sytuacji. I nie pomyślałem o tym. Więc pomyślałem o tej historii i tak naprawdę nie miałem wstępu ani pomysłu, wiesz, ale po prostu… powiedziałem ok, zrobię to.

Eric: To naprawdę dobra historia o duchach. Nigdy wcześniej czegoś takiego nie widziałeś.

Kelly: To podważa ideę typowej historii o duchach i bardzo mi się to podoba! Mówiąc o folklorze i mitologiach, jakie historie z czasów, gdy byłeś młody, naprawdę się bały lub miały na ciebie wpływ?

Eric: Dla mnie był to Pontianak - wampirzyca. Uwodzi mężczyzn i zjada ich, a także lubi jeść dzieci. Więc to mnie przeraziło. Było drzewo bananowe, które nie było zbyt daleko od miejsca, w którym się zatrzymałem, a moja mama powiedziała mi, że jeśli wbijesz gwóźdź w to drzewo nitką i włożysz nitkę pod poduszkę, śnisz o niej . Więc zabrałbym gwóźdź. [śmiech]

A Pontianak jest bardzo znany w Azji Południowo-Wschodniej. Więc widzisz ją nazywaną Kuntilanak, ale często mówią Matianak, więc jest wiele różnych permutacji, wiesz? Drugi, który mnie wkurza - a to zostało zrobione przez (Folklors) Malezyjski reżyser, Ho Yuhang - nazywa się Toyol. Toyol to mały duch. Więc jeśli masz poroniony płód, bierzesz go i modlisz się do niego, możesz zmienić go w złego ducha lub dobrego ducha. Jeśli to dobry duch, pomoże ci szczęście. Więc jest ciemna i dobra.

Kelly: Każdy kraj ma własne motywy horroru, które są powiązane z historią i wydarzeniami kulturalnymi. Na przykład duchy Japonii są przywiązane do swojego folkloru, podczas gdy w Ameryce chodzi bardziej o dobytek i demony, które są związane z ich purytańską przeszłością. Czy mógłbyś opowiedzieć trochę na temat głównych tematów horrorów z Singapuru i Tajlandii, a może i skąd te tematy lub idee pochodzą z kultury?

Eric: Rzecz w tym, że w Singapurze jest to kraj mieszany imigrantów. Chińczycy byli tam około 100 lat temu, ale wcześniej byli to Malajowie. A Malajowie mają dużo folkloru. Więc Pontianak pochodzi z Malajów. Toyol również pochodzi z Malajów, ale Pontianak bardziej przypomina diabelskie dziecko. Wiele folkloru z Singapuru - tradycyjnego folkloru - wywodzi się z folkloru malajskiego. Więc jest tu wielu Malajów, a tutaj Bruneis i Filipiny, jest naprawdę mieszana społeczność.

Pióro-Ek: W Tajlandii masz kilka znanych duchów, ale… Nie boję się duchów. Po prostu się nie boję - nigdy takiego nie spotkałem. Ale nakręciliśmy mój odcinek (ur.) w zaniedbanym, nawiedzonym szpitalu i wszyscy w załodze - coś widzieli -

Eric: A ciebie nie było! [śmiech]

Pióro-Ek: Myślę, że czerpałem inspirację bardziej z kina duchów niż z prawdziwych duchów. A w kinie tajskim - to raczej tradycja niż w filmach o duchach i opowieściach o duchach - musi mieć element komedii. Oczywiście to też jest przerażające, ale musi mieć lekki element. Ale to pełnowymiarowy horror. Na przykład duch ma się bać człowieka… wtedy mężczyzna może gonić ducha.

Kiedy robisz horror - klasyczny tajski horror - mężczyzna ucieka przed duchem, więc widzieliśmy go uciekającego, a potem klasyczny horror, wskakiwali do ogromnego wazonu, a potem wyciągnąć szyję [udaje akcję]… to musi mieć coś takiego.

Albo jakby ktoś naprawdę boi się ducha, więc idzie do tyłu, a dalej idzie do tyłu, patrzy w górę i to jak „zrób… zrób… zrób…!” [udaje niespodziankę]. Pomyślałem więc, ok, mógłbym zrobić coś takiego… To znaczy nie do końca w ten sposób, ale prawie mógłbym tak potraktować swój film, mógłbym też zrobić z niego komedię.

Kelly: Racja, dodaj do tego trochę lekkości.

Pióro-Ek: Nie jest to pełna komedia, ale masz tę tradycję w tajskich horrorach. Masz tradycję komedii i horroru.

Kelly: A więc ta tradycja komedii i lekkomyślności, jak myślisz, skąd ona pochodzi? Jak to się konkretnie zgrupowało w tajskim kinie grozy?

Pióro-Ek: Ponieważ horrory w Tajlandii są tworzone wyłącznie dla rozrywki. Ma być pokazywany ludziom z całego świata. W niektórych częściach kraju poziom wykształcenia może nie być zbyt wysoki, więc wszystko musi być szerokie. Komedia musi być bardzo obszerna. Ale myślę, że to całkiem sprytne, ponieważ jeśli tak dużo się śmiejesz, a nagle nadchodzi przerażająca chwila, staje się naprawdę straszny! [śmiech] Pamiętam, że oglądałem tego typu filmy, kiedy byłem młody, pamiętam, że były to głównie komedie - ale te przerażające fragmenty tak cię szokują, że pamiętasz. Pamiętasz ten szok.

Kelly: Nigdy nie spodziewasz się tego, kiedy się śmiejesz, prawda?

Pióro-Ek: Tak, dokładnie. To dobra strategia!

Kelly: Jest świetna równowaga z horrorem i komedią, budowaniem napięcia i uwalnianiem z humorem… jest taki rodzaj przypływów i odpływów, które pomagają budować tę reakcję, to mrowienie adrenaliny.

Ciąg dalszy na stronie 2

Strony: 1 2