***Nota od autora: Wendy Carlos: Trans Woman, współpracowniczka Kubricka i pionier muzyki syntetycznej jest częścią iHorror's Miesiąc dumy z horroru serial, który ma na celu informowanie, edukowanie i zwracanie uwagi na twórców LGBTQ, którzy pomogli ukształtować ten gatunek.***

Wendy Carlos miała zostać muzykiem. Jej matka była nauczycielką gry na fortepianie, a jej wujowie grali na różnych instrumentach. W wieku sześciu lat rozpoczęła naukę gry na fortepianie, aw wieku dziesięciu lat skomponowała swój pierwszy utwór muzyczny „Trio na klarnet, akordeon i fortepian”.

Jako nastolatka Wendy rozwinęła się i zainteresowała rozwijającym się światem elektroniki i komputerów, wygrywając konkurs na domowy komputer w szkole średniej, ale muzyka wciąż była w jej duszy i nadal grała i komponowała.

Wstąpiła na Brown University i uzyskała stopnie naukowe w dziedzinie muzyki i fizyki, a później uzyskała tytuł magistra kompozycji muzycznej na Uniwersytecie Columbia. Podczas studiów zaczęła udzielać lekcji muzyki elektronicznej, decyzja ta miała wpływ na jej przyszłą karierę i resztę życia.

To właśnie podczas jej pobytu w Columbii Carlos poznał Roberta Mooga, pioniera muzyki elektronicznej, który opracowywał analogowy syntezator muzyczny. Carlos był zafascynowany pracą Mooga i dołączył do niego w jego projekcie, opracowując pierwszy syntezator Mooga i wiele kolejnych wersji.

Carlos zaczęła używać jednego z tych syntezatorów do komponowania jingli reklamowych i wkrótce zyskała sławę w tej dziedzinie, kiedy poznała Rachel Elkind, byłą piosenkarkę, która pracowała jako sekretarka szefa Columbia Records.

Od razu stali się przyjaciółmi i współpracownikami, aw 1968 roku światu ukazał się pierwszy album z tej współpracy. To się nazywało Włączony Bachi stał się nieoczekiwanym sukcesem w świecie muzyki. Album sprzedał się w ponad milionie egzemplarzy, a dni anonimowości Carlosa dobiegły końca i nie było niespodzianką, że przyszedł świat filmowy.

Wygląda na to, że Stanley Kubrick był fanem twórczości Carlosa i poprosił ją o skomponowanie muzyki do jego nadchodzącego filmu, Mechaniczna pomarańcza. Carlos i Elkind rozpoczęli pracę i wkrótce wyprodukowali szereg utworów łączących zsyntetyzowane utwory z twórczością kompozytorów klasycznych. Partytura została ogłoszona arcydziełem i wydawało się, że reputacja Carlosa została zapewniona.

Nagle jednak całkowicie wypadła z mapy. Nikt nie wiedział dlaczego, chociaż krążyły różne historie i plotki.

Prawda była taka, że ​​Wendy przez całe życie była znana jako Walter i nie mogła dłużej żyć w kłamstwie swojej płci przypisanej jej przy urodzeniu. Do czasu, kiedy pracowała, rozpoczęła już hormonalną terapię zastępczą Mechaniczna pomarańcza, a jej wygląd fizyczny zaczął się zmieniać. Dla niej nadszedł czas, aby podjąć kroki w celu przekształcenia jej zewnętrznej formy w osobę, którą była w środku przez całe swoje życie.

Powiedzieć, że ten proces był szokujący w latach 1970., byłoby powiedziane łagodnie. Nawet dzisiaj całe społeczeństwo codziennie sprzeciwia się społeczności transpłciowej. Kiedy Walter pojawił się ponownie jako Wendy, języki merdały, a dawni znajomi z pracy zdystansowali się.

Aby wszystko było jasne, nieco samotny Carlos dał dogłębną analizę seria wywiadów z Playboy magazyn który miał zostać zmontowany i opublikowany w 1979 roku. To był pierwszy raz, kiedy Wendy w pełni i publicznie opowiedziała swoją historię i miała wiele do powiedzenia.

„Cóż, boję się. Bardzo się boję” – powiedział Carlos w wywiadzie dla Arthura Bella. „Nie wiem, jaki to będzie miało skutek. Boję się o moich przyjaciół; staniemy się celem tych, którzy oceniają to, co zrobiłem, jako moralnie złe, a pod względem medycznym chore – atak na ludzkie ciało”.

Jednak Carlos wydawał się przezwyciężyć niektóre z tych obaw, nawet gdy omawiała je ze swoim ankieterem. Wyjaśniła swoją wczesną dypshorię swoim ciałem, które zaczęło się w wieku pięciu lub sześciu lat, i wyraziła swoje niezadowolenie terminem „transseksualista”, powszechną terminologią w tamtym czasie dla jej tożsamości.

„Chciałabym, żeby słowo transseksualista nie stało się modne” — wyjaśniła. „Transpłciowość jest lepszym określeniem, ponieważ seksualność sama w sobie jest tylko jednym z czynników w spektrum uczuć i potrzeb, które pozwoliły mi zrobić ten krok”.

Być może najbardziej wymowne w tym wywiadzie jest jednak to, że Carlos zagłębia się w tajemnicę, która spowijała jej życie wcześniej, nawet gdy pracowała z Kubrickiem nad Mechaniczna pomarańcza. Była wtedy na HRT już od trzech lat i jak przyznaje, stała się zagadką dla enigmatycznego i wymagającego reżysera.

– Na początku to nie było nic wielkiego – zauważyła. „Później zaczął to zauważać trochę bardziej i mówił o kimś, kogo znał, kto był gejem, próbując wyczuć, czy ja jestem gejem. Dałabym mu enigmatyczną odpowiedź sugerującą, że nie, a on byłby jeszcze bardziej zaniepokojony. W ciągu ostatnich kilku dni zrobił mi dużo zdjęć swoim małym aparatem Minox. Musiał znaleźć we mnie co najmniej interesującą osobę.

Niezależnie od tego, co Kubrick myślał wtedy o Carlosie, doceniał jej muzykę. Kilka miesięcy po opublikowaniu wywiadu Carlos ponownie pracowała nad produkcją Kubricka. Tym razem było Lśnienie.

Kubrick zebrał muzykę kilku awangardowych kompozytorów do filmu, ale to Carlos skomponował przejmujący temat tytułowy na podstawie „Dies Irae” Berlioza z Symfonia Fantastyczna.

Utwór do dziś jest jednym z najbardziej rozpoznawalnych i kultowych motywów horroru. Jego ambientowe napięcia i tajemnicze dźwięki są mrożące krew w żyłach i sugestywne, zachęcając nas do zimnej podróży filmu z zapałem.

Wkrótce potem zaczęła pracować nad ścieżką dźwiękową dla Walta Disneya Tron co wydawało się idealnie pasować do jej wyjątkowego talentu i hybrydowych kompozycji.

W latach 80. nadal komponowała, wydając trzy albumy w ciągu dekady, chociaż jej praca filmowa zaczęła się w tym czasie zmniejszać. Współpracowała z Weird Alem Yankoviciem przy ponownym wyobrażeniu sobie Piotruś i Wilk który zdobył nagrodę Grammy i nadal przesuwał granice tego, co może osiągnąć muzyka syntetyzowana.

W latach 90. jej twórczość filmowa prawie nie istniała, a podczas gdy nadal komponowała, jej zainteresowania rozszerzyły się na inne sztuki. Została łowczynią zaćmień i stała się dobrze znana ze swoich fotografii zaćmień słońca, a niektóre z jej prac pojawiają się na oficjalnych stronach NASA.

Dziś, w wieku prawie 80 lat, Carlos jest nadal uznawany za innowatora, jakim zawsze był. Jej muzyka zmroziła nas do głębi, jej zdjęcia skierowały nasz wzrok ku niebiosom, a jej osobista historia ujawnienia się i przemiany jest inspiracją dla społeczności LGBTQ.