Zgoda łączy w sobie elementy psychologicznego horroru z nawiedzonymi wibracjami i męczącym egzorcyzmem, tworząc złożoną historię o sprytnych efektach. Film śledzi Joela, artystę i ojca, zmagającego się ze schizofrenią i tragiczną śmiercią swojej żony. Joel robi wystarczająco dużo, by przeżyć swoją codzienną pracę i musi stale spotykać się ze swoim psychiatrą, aby mieć pewność, że będzie mógł zachować opiekę nad swoim młodym synem, Masonem. Kiedy w jego domu pojawia się dwóch księży, a Mason zaczyna się dziwnie zachowywać, Joel zostaje wprowadzony do idei, że być może jego syn jest opętany i niechętnie musi zdecydować, czy nadszedł czas, aby spróbować egzorcyzmów. 

Pisarz / reżyser Pearry Teo przyznaje, że zawsze interesowały go obserwacje między nauką, chorobami psychicznymi, wiarą i religią, które odgrywają kluczową rolę w wydarzeniach Zgoda. „Wtedy, zanim schizofrenia stała się znaną medycyną, ludzie wierzyli, że zostali opętani przez diabła” - powiedział Teo. „Byłem więc bardzo zafascynowany tym faktem. I tak naprawdę myślę, ilu chorób psychicznych jeszcze nie znaleźliśmy? ”

Wraz z rozwojem pomysłu Teo pomyślał, aby połączyć skomplikowaną i kontrowersyjną praktykę egzorcyzmów. Chciał stworzyć film, który nie byłby typowym egzorcyzmem polegającym na łamaniu kości, zginaniu pleców, krzyczeniu i wypluwaniu. 

Korzenie filmu rozprzestrzeniły się poprzez obserwacje dotyczące człowieczeństwa, psychologii i empatii. „Mimo, że wiele osób uważa, że ​​to film egzorcyzmów, nie widzimy w nim zbyt wiele egzorcyzmów” - wyjaśnił Teo. sam egzorcyzm ”.

„Czuję, że wiele razy w horrorach skupiają się tak bardzo na próbach bycia przerażającym, że zapominają, dlaczego ludzie czasami uwielbiają oglądać kino, to wejście, wyjście i nauczenie się czegoś lub zabranie czegoś z tego." kontynuował Teo: „I na to mam nadzieję Zgodajest to, że ludzie mogą coś z tego wyciągnąć. Coś obserwują, coś widzą. Być może mają nowy sposób omawiania pewnych rzeczy ”.

Teo nie jest obce kino grozy; stworzył kilka krótkometrażowych filmów fabularnych i filmów fabularnych od 2002 roku. „Myślę, że gdy dorastałem, pomyślałem, że dajmy im coś innego niż tylko horror. Więc taka była moja ambicja ”. W swoim najnowszym projekcie Teo znalazł okazję, by pokazać, że horror może być czymś więcej niż tylko bieganiem, krzyczeniem, potykaniem się o ofiarę. „Musi być w tym dużo więcej”, powiedział, „I myślę, że to robienie Zgoda było naprawdę ekscytujące, ponieważ czułem, że jest to dla mnie narzędzie do zrobienia tego ”.

Aby stworzyć naprawdę niepokojącą opowieść, chodzi o lokalizację, lokalizację, lokalizację. Teo rozumiał, jak ważne jest znalezienie odpowiedniego domu do prowadzenia tej bitwy. Szukając domu Joela, miał na myśli jedną rzecz; „Chciałem, żeby ludzie patrzyli i odchodzili, to nie jest straszne, ale jest w tym coś popieprzonego”.

O dziwo, znalazł idealne miejsce pełne dziwacznego i wątpliwego charakteru. „Zauważyłem, że najdziwniejszą rzeczą w tym domu było to, że bez względu na to, gdzie umieściłem aparat, nie mogłem się zorientować”, opisał Teo, „Były trzy salony, klatki schodowe, które prowadziły donikąd, była łazienka i miał duże okno, a okno prowadziło na korytarz… coś dziwnego, dziwnego ”. 

Oczywiście dla Teo był to zwycięzca. „Pomyślałem, nie wiem, co w tym jest, ale kocham to. To jest to. To jest jeden." 

Jeden telefon od jego scenografa ujawnił zaskakującą przeszłość, która wszystko wyjaśniła; „Pochodzi z lat dwudziestych XX wieku i kiedy ubierał foyer, pokazał mi, że są tam wszystkie te dziwne numery”. Hipoteza była taka, że ​​ten ciekawie zbudowany dom był kiedyś nielegalnym burdelem. „A potem łazienka miała sens - miała okno widokowe. A dwa pokoje dzienne miały sens, ponieważ prawdopodobnie tam się gromadzili. I była jedna dziwna kuchnia i to wszystko ”, wspomina Teo,„ A więc pod pewnymi względami był to najdziwniejszy dom do życia, a to naprawdę do tego dodało ”.

Oczywiście, ponieważ postać Joela jest utalentowanym artystą, dom musiał być wypełniony odpowiednio przerażającą grafiką. Teo jest wielkim fanem meksykańskiego artysty Emila Melmotha, której twórczość koncentruje się na mrocznym surrealizmie i makabrze. To był właściwy ton dla tego naturalnie chaotycznego domu. Piękne, niepokojące rzeźby zdobią każdy pokój, uzupełniając szeroko rozłożoną tapetę w paski, która wbija się w klatkę schodową, przypominając jeden z pokręconych cyrków z wielkim szczytem. 

„To był właściwie dziwny pomysł, że Joel próbował uczynić to miejsce„ nadającym się do zamieszkania ”dla swojego dziecka” - skomentował Teo. karnawał jest po prostu ciemny ”.

Z czułym śmiechem Teo kontynuuje: „Facet tak bardzo kocha swoje dziecko, ale jest po prostu… artystycznie niezdolny. Ale kiedy o tym pomyślisz, jest to naprawdę ujmujące i urocze ”. Przyznaje: „Myślę, że projekt domu z pewnością wywołał kilka pytań od ludzi”.

Ale jeśli chodzi o przerażającą atmosferę i nagłe przerażenie, sam wystrój nie wystarczy. Dom jest zaśmiecony demonami, które pojawiają się i znikają z pola widzenia Joela, powodując, że zastanawia się, czy to, co widzi, jest w ogóle prawdziwe. Teo i jego zespół zdecydowali, że efekty praktyczne to najlepsza droga i przystąpili do projektowania naprawdę wyjątkowych przerażeń.  

„Chciałem stworzyć demona, który nie wydawałby się zbyt humanoidalny, więc zacząłem analizować moją definicję tego, czym jest piekło” - powiedział Teo. „W mitologii chrześcijańskiej - ponieważ używamy mitologii chrześcijańskiej - piekło jest jak topnienie garnek. Zostajesz rzucony siarką i ogniem, więc co z tego, że wyjdzie ten demon, który wyglądał, jakby wszystkie dusze się stopiły.

Projektując swoje demony miał tylko jedną zasadę: żadnych oczu. „Myślę, że oczy po prostu to zdradzają. Myślę, że to jedna rzecz, która całkowicie łamie iluzję, to zobaczenie przerażającego demona, a następnie zobaczenie jego gałek ocznych ”. on śmiał się. 

Oprócz praktycznych efektów Teo przeprowadził badania i wykorzystał sprytne elementy techniczne, aby stworzyć odpowiedni klimat dla filmu. „Pytałem i uczyłem się, jak widzą rzeczy schizofrenicy; takie rzeczy jak światło rani ich oczy lub czasami zaczynają widzieć, jak kolory tańczą wokół. Niekoniecznie mają halucynacje, ale zdarzają się u nich przebłyski myśli ”- opisał Teo -„ Nie mogę więc powiedzieć z całą pewnością, że tak właśnie widzą schizofrenicy, ponieważ moja pula badań jest zbyt mała. Ale z tego, co zebrałem i czego nauczyłem się z tymi facetami, ja i mój DP zaczęliśmy tworzyć nowy sposób przedstawiania tego. W rzeczywistości mamy do tego specjalny aparat ”.

Aby uzyskać efekt przesunięcia, Teo i jego zespół wyjęli blokadę obiektywu z aparatu, aby obiektyw nigdy nie pasował do aparatu. Wyjaśnił: „Potrzebna jest jedna osoba trzymająca aparat, a druga trzymająca obiektyw. Trzecia osoba kieruje naprawdę jasne światło na środek aparatu ”.

Jak wyszczególnił Teo, każda klatka ma czerwony, zielony i niebieski kanał. „Po wykonaniu zdjęcia opóźniliśmy synchronizację kanału czerwonego i zielonego. Prawie tak, jakbyś zrobił film i po prostu przesunął jedną klatkę, opóźnił ją, potem zrobił kolejną i opóźnił o dwie klatki ”. Efekt ten powodował, że niektóre kolory krwawiły w momentach ruchu, co dawało oszałamiające rezultaty. „Jeśli to opóźnimy, aktor pozostaje nieruchomy i nie zobaczymy efektu. Ale kiedy zaczyna się poruszać, im więcej się porusza, tym bardziej efekt nabiera kształtu ”.

Aby naprawdę wypełnić poczucie niepokoju, zwrócili się do projektowania dźwięku. „Zaczęliśmy przyglądać się niektórym z najbardziej przerażających nagranych dźwięków. Więc jeśli obejrzysz film, w rzeczywistości usłyszysz takie rzeczy, jak dźwięk pierścieni Saturna. Wzięliśmy z tego dźwięk ”- wspomina.„ Był też norweski zespół wiertniczy, który faktycznie nagrał coś, co uważali za dźwięki z piekła rodem ”.

Niezadowoleni z dźwiękowego pejzażu szarpania strun i krzyków, używali również Ton Sheparda dostać się prosto do wnętrzności publiczności; „Łącząc to wszystko razem, byliśmy w stanie stworzyć bardzo dyskomfortowy efekt. Budujemy i używamy muzyki i dźwięku, aby naprawdę dostać się do trzewi ”- powiedział Teo.„ Więc zdecydowanie przyglądamy się różnym rzeczom - psychologicznym - a także wizualnym, aby naprawdę spróbować ożywić ten film ”. 

Chociaż Teo był głęboko zanurzony w świecie kręcenia filmów od 22 roku życia, dorastał w ścisłej rodzinie chrześcijańskiej i miał zakaz oglądania telewizji. „Myślę, że wiele osób mówi, o człowieku, to jest do bani. W późniejszym życiu nie oglądałeś filmów ”, wyznał,„ zacząłem zdawać sobie sprawę, że mam przewagę, ponieważ cała moja wyobraźnia została stworzona samodzielnie, bez żadnych wpływów ”. 

Z czułością wspominał pierwszy raz, kiedy jako nastolatek wymknął się z przyjaciółmi, aby zobaczyć swój pierwszy film w kinach. Wyprzedzając film dokumentalny, wybrali przyszły kultowy klasyk Kruk. Na początku filmu życie Teo nigdy nie będzie takie samo. „To zmieniło całe moje życie”.

 

Aby uzyskać więcej wywiadów z TADFF, sprawdź naszą rozmowę z Brettem i Drew Pierce za Nieszczęsny.