"Tęsknisz za mną?"

Cieszę się, że czekałem tak długo, aby w końcu obejrzeć Wesa Cravena Nowy koszmar. Słuchanie podcastów filmowych (zwłaszcza tych, które koncentrują się na horrorach) przez ostatnie kilka lat pomogło mi podejść do kina z analityczną przewagą, której nigdy wcześniej nie miałem.

Nie byłbym w stanie zrozumieć meta-horroru, takiego jak ten czy inne, jak np Krzyczeć franczyzy (również w reżyserii Cravena) lub Cabin in the Woods właściwie Drew Goddard.

Musiałem obejrzeć ten film cztery razy w ciągu ostatniego miesiąca, żeby móc przetworzyć ciężki materiał.

Przynajmniej z Krzyczeć i innych, postacie są świadome horrorów, a także zasad lub frazesów, które je definiują. Ale nie są świadomi faktu, że ich rzeczywistość rządzi się tymi zasadami (z wyjątkiem Randy'ego) lub że te zasady można przekręcić, a nawet złamać.

In Nowy koszmar, postaciami są aktorzy (grający samych siebie), więc nie tylko mają dostęp do gatunku horroru i zasad, ale także zasad i tropów, które są unikalne lub specyficzne dla ich własnej serii (Koszmar na ulicy Elm) w świecie, który jest w zasadzie naszym własnym, choć trochę bardziej wyprodukowanym filmem.

Ta wiedza daje bohaterom potencjalną dalekowzroczność, jednocześnie demontując wszelkie konwencje lub oczekiwania widzów.

Zasadniczo Początek, film – w filmie

To powiedziawszy Krzyczeć jest prawdopodobnie kwintesencją serii meta-horrorów w historii kina.

Seria, która nie tylko: odświeżyła gatunek slasherów dla nowej generacji i dla wielu przyszłych pokoleń – wydobywając podgatunek z zapomnienia i wprowadzając go do głównego nurtu (podobnie jak Halloween zrobił to w 1978 roku) i nieświadomie stworzył ruch horroru, który trwał przez lata 90., aż do tysiąclecia.

O dziwo, Nowy koszmar poprzedni Krzyczeć o dwa lata, ale nikt nigdy o tym nie mówi ani o radykalnych ambicjach stojących za tą wyjątkową funkcją i monumentalnym wpływie, jaki wywarła ona na gatunek.

Jest samotna pod względem koncepcji i wykonania. Craven zasadniczo potraktował tę funkcję jako puste płótno do eksperymentów z tworzeniem filmów, będąc świadkiem na własne oczy, co działa, a co nie, jeśli chodzi o metafikcję.

W rezultacie do czasu Krzyczeć przyszedł, Craven i Kevin Williamson byli w stanie niemal udoskonalić ten pomysł.

Żaden z tych filmów nie jest pierwszym, który przeszedł meta - ten tytuł prawdopodobnie należy do Podglądający Tom, który jest również moim zdaniem pierwszym slasherem (to kwestia dyskusyjna).

Ale bez nich nie mielibyśmy samoświadomego blasku, który pojawił się, odkąd po raz pierwszy terroryzowali nasze słabe umysły na dużym ekranie.

Historia nowego koszmaru Wesa Cravena

„Rzeczywistość i fantazja spotykają się w niepokojący sposób w tej części kultowej serii horrorów, w której reżyser Wes Craven oraz aktorzy Heather Langenkamp i Robert Englund wcielają się w samych siebie. Gdy Heather (Heather Langenkamp) rozważa nakręcenie kolejnego filmu z Cravenem, jej synem Dylanem (Miko Hughes), wpada w urok kultowego, oszpeconego złoczyńcy Freddy'ego Kruegera (Robert Englund). W końcu Langenkamp musi stawić czoła demonicznemu duchowi Freddy'ego, aby ocalić duszę Dylana.

Recenzja

Nowy koszmar to świetny film i naprawdę wyjątkowy, ale nie jest doskonały pod żadnym względem. Wyglądało na to, że Craven zapisał się w kozi róg swoimi obszernymi i ambitnymi koncepcjami.

Trudno mi było dostrzec zdolności Freddy'ego w prawdziwym świecie. Mógł oczywiście wpływać na swoje ofiary w taki sam sposób, jak w poprzednich filmach (jeśli umrzesz we śnie, umrzesz naprawdę).

Mógł również pojawić się, gdy postacie nie spały, jak w scenie, w której wychodzi z szafy Heather (niesamowita sekwencja) i podcina jej ramię.

Ale wycofuje się, gdy trzęsienie ziemi zaczyna wstrząsać domem - okazuje się jednak, że to trzęsienie ziemi jest odizolowane od domu Heather. Gdzie on poszedł? Czy Freddy ma ograniczoną ilość czasu w prawdziwym świecie? Można bezpiecznie założyć, że nie przestraszył się trzęsienia ziemi.

Krótko po tej scenie jej syn Dylan dostaje zastrzyk od pielęgniarki, aby „pomóc” mu zasnąć. Pomimo najlepszych starań jego opiekunki Julie, by nie zasnąć, zasypia na sekundę, a Freddy jest w stanie ją zamanifestować i brutalnie zamordować.

Ale nikt nie może go zobaczyć, jakby to wszystko miało miejsce we śnie (śnie, w którym Julie musiałaby być), aby to miało sens.

Po śmierci Julie Heather twierdzi, że Dylan lunatykuje i może z łatwością opuścić szpital z własnej woli. Czy to oznacza, że ​​dopóki on (lub którykolwiek z nich) śpi, Freddy może traktować cały świat jako swój plac zabaw z nieograniczoną mocą?

Choć te sceny są genialne i zaskakujące, pozostawiają wiele do życzenia pod względem wyjaśnienia i uzasadnienia.

Ciągłość ulicy Wiązów

To jest coś, co zauważyłem w całej serii Nightmare: reżyserzy lub scenarzyści mają trudności z nadążaniem za ciągłością i ustalaniem konkretnych zasad dla świata snów, a także „rzeczywistości” i złożonej relacji między nimi.

Uważam, że logistyka zostaje odrzucona na bok na rzecz zachowania głębokich lub przełomowych scen i efektów, albo po prostu gubią się w tasowaniu.

To trochę paragraf 22. Gdyby zastosowano twarde podstawy naukowe, moglibyśmy nie mieć tych kultowych scen z serii: Tina zostaje wciągnięta po ścianie i wypatroszona, rękawica Freddy'ego rozbija wodę w wannie itp., Ale tracą one trochę wiarygodności i punktów u krytyków ze względu na ich brak ciągłości lub spójności.

Aby być uczciwym wobec krytyków, rękawica powinna była zniknąć natychmiast po przebudzeniu Nancy, zamiast wycofywać się poniżej głębin, z których pochodziła.

Godne uwagi momenty

Bardzo doceniam myśl Cravena o umieszczeniu sceny z Robertem Englundem w klasycznym makijażu i stroju Freddy'ego, tak że kiedy real Pojawia się Freddy, możemy wizualnie dostrzec główne różnice między dwiema różnymi iteracjami.

Nowy i ulepszony Freddy jest masywniejszy, ma czyste i eleganckie ubranie – w tym czarny trencz, czarne wojskowe buty i skórzane spodnie.

Jego makijaż jest znacząco inny, przypomina anatomiczny manekin ludzkiej struktury mięśniowej, jego rękawica stała się jego częścią i zawiera piąty ostrzowy wyrostek.

Uwielbiam jego nowy wygląd, jest bardzo onieśmielający. Szkoda, że ​​reszta serii nie zawiera tego wariantu – może w przyszłym remake'u, ponownym uruchomieniu, ponownym wyobrażeniu sobie lub co masz.

Występy były miłym akcentem: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Pomogli osadzić publiczność w rzeczywistości.

Ale zostały osłabione lub podcięte przez niektóre dość kiepskie występy i trochę tandetnego dialogu na nosie.

Końcówka była genialna, Heather zgadza się, że po raz ostatni zagra Nancy (nowy koszmarny film). Wymarzona kryjówka Freddy'ego była jak piekło.

Ponura i tląca się katedra nihilizmu, bardzo estetyczna.

Chociaż doceniam ustawienie, sposób, w jaki Freddy „umiera”, jest bardzo mylący i myślę, że dość leniwy.

Jedną z powtarzających się zasad w tej serii jest to, że Freddy nie może zostać skrzywdzony w świecie snów, ale w Nowy koszmar, zostaje dźgnięty nożem, utyka i (ponownie) spala się na śmierć we własnym świecie. Wyglądało to po prostu na pośpiech i dość niezadowalające.

Ten film jest zdecydowanie wart obejrzenia. Jest niedoceniany jako film z Ulicy Wiązów, horror i metafikcja.

Kiedyś był dostępny w serwisie Netflix przez długi czas, ale teraz być może będziesz musiał go wypożyczyć w miejscach takich jak Amazon za trzy dolary – jest wart swojej ceny.