Pisarz / reżyser Kevin Smith zbudował swoją reputację, tworząc niekonwencjonalne komedie Clerks i Dogmat. Jednak w jego ostatnim filmie, thrillerze naładowanym religijnie Red State, dał znać Hollywood, że wszystkie zakłady są wyłączone. Jego najnowszy film, Kieł, jest jak dotąd jego najdziwniejszy.

Kieł opowiada historię podcastera internetowego o imieniu Wallace Bryton (Justin Long z pnącza Jeepers), który jedzie do Kanady na rozmowę kwalifikacyjną, która rozpada się zaraz po przyjeździe. Natrafia na starca imieniem Howard Howe (Michael Parks, który znalazł niszę jako szeryf Earl McGraw w uniwersum Tarantino / Rodriguez), który ma mnóstwo fajnych historii i postanawia zamiast tego przeprowadzić z nim wywiad. Wallace nie wie, że Howard jest certyfikowanym wariatem, a stary człowiek zażywa Wallace'a i przeprowadza na nim serię operacji, których ostatecznym celem jest przekształcenie młodego człowieka w morsa. Kiedy dziewczyna Wallace'a, Ally (Genesis Rodriguez z godzin ) i jego partner podcast, Teddy (Haley Joel Osment, dzieciak z Szósty zmysł), nie ma od niego wiadomości, para go szuka. Ale co zostanie, gdy… lub jeśli… go znajdą?

Pomysł na Kieł pochodzi z dyskusji na temat podcastu Smitha, SModcast, ze swoim przyjacielem i współpodcasterem Scottem Mosierem na temat reklamy umieszczonej w społeczności internetowej oferującej bezpłatny pokój i wyżywienie każdemu, kto przez kilka godzin dziennie ubiera się za morsa ich pobytu. Smith i Mosier świetnie się bawili, robiąc riffy nad koncepcją i opracowując historię, aż w końcu Smith powiedział „ktoś ukradnie ten pomysł”. Decydowanie na Twitterze pozostawił fanom za pomocą dwóch prostych hashtagów: #WalrusYes lub #WalrusNo. Tak wygrały, a teraz mamy Kieł.

Kieł to dziwny film. Zaczyna się jak Nędza, a następnie przekształca się w The Human Centipede, zachowując przez cały czas poczucie humoru Kevina Smitha. Prawdę mówiąc, to dość głupi pomysł, ale Smith robi to niesamowicie dobrze dzięki świetnej grze aktorskiej, szczególnie Michaela Parks jako maniakalnego Howarda. Parks obejmuje każdą linię swojego zwariowanego dialogu tak mocno, że widz nie ma innego wyboru, jak tylko uwierzyć w jego powagę. Podobnie jak w przypadku większości filmów Kevina Smitha, scenariusz jest dość rozwlekły, ale Parks i Justin Long (którzy są na ekranie przez większość filmu) sprawiają, że ich występy są interesujące.

Mniej więcej w połowie filmu następuje wyraźna zmiana tonu. To wtedy Parks and Long oddają część swojego czasu na ekranie Genesis Rodriguez i Haley Joel Osment. Wtedy też film zmienia się z przerażającego w kampowy. Ally i Teddy są wspomagani w poszukiwaniach przez kanadyjskiego policjanta imieniem LaPointe (w tej roli „The” Johnny Depp), który karmi łyżeczką ekspozycję z irytującym sztucznie kanadyjskim akcentem, zaburzając rozmach filmu. Poszukiwanie Wallace'a nie jest tak skuteczne, jak to, co się z nim dzieje; publiczność błaga tylko o narrację, aby wrócić do fabuły Howarda i Wallace'a.

Można powiedzieć o jednej rzeczy Kieł jest to, że nie robi nic w połowie; kiedy jest ciemno, jest naprawdę ciemno, a kiedy jest banalnie, jest naprawdę banalnie. W wyniku tego zaangażowania okazuje się, że jest to film klasy B o bardzo wysokich wartościach produkcyjnych. To inteligentne połączenie horroru ciała i filmu o potworach, które spodoba się zarówno miłośnikom horroru, jak i fanom komedii. U podstaw Kieł to cecha współczesnego stworzenia, z której Roger Corman byłby dumny.

Jeśli nie słuchałeś inspirującego odcinka SModcast Kieł (to odcinek 259), najpierw obejrzyj film. Podcast jest zabawny, ale to, co Smith i Mosier wymyślili podczas sesji burzy mózgów, jest bardzo zbliżone do tego, co kończy się na ekranie.  Kieł powinny jak najbardziej zaskakiwać widza; ma szokować, bawić i upokarzać. Niemal słychać echo wyjącego ze śmiechu Kevina Smitha, gdy patrzą, albo dlatego, że on tak myśli Kieł jest zabawny lub uważa, że ​​obraża ludzi. Tak czy inaczej, misja zakończona.

[youtube id = ”BCQJnOn0ru0 ″ align =” center ”mode =” normal ”autoplay =” no ”]